果我们见到好似日本仿冒品、却又台味十足的“流星花园”如何席卷东亚，我们或许可以体会，为何“台客”可以是一种具东亚潜力的商机。

“当然，这得从劳动人民扩展到中产阶级。“浊水溪公社”的“台客”摇滚精神可能是一个起点，吴宗宪的主持风格是一个热点，在无数的偶像剧里台式风格逐渐娴熟，在《两代电力公司》与《康熙来了》大获全胜。因为“台客”的基础人口早已从劳动阶级扩大到都市中产，因此它与中国消费者并不存在阶级的沟通问题。不论身处北京、上海，还是农村、县城，他们都亟欲学习城市品味。台客品牌在中国市场所面对的并不是偶像的竞争，而是韩国、印度、日本其它流行文化产业的竞争。未来决胜的关键，恐怕不是在于这个台味操作的标准，而是在于更广泛的资